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恒彩平台网页版网址,他找来三位教父,拍出210分钟长的黑帮史诗,证明漫威不是电影

2020-01-04 10:17:58 热度:3982

恒彩平台网页版网址,他找来三位教父,拍出210分钟长的黑帮史诗,证明漫威不是电影

恒彩平台网页版网址,​近来,每一个人都在谈论马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》(the irishman),该片也是今年所有新老影迷都无法绕开的话题之一。

此前,老马因为说“漫威不是电影”而引发巨大争议。他提出,现在的银幕人们正致力于“一点一点、持续地消除风险”。当下的很多电影变成了用于快速消费的完美产品。作为独立个体的艺术家正在消失。全球性的视听娱乐产品与电影之间的鸿沟越来越大,甚至前者正在被用来边缘化另一方的存在。而《爱尔兰人》就是马丁·斯科塞斯试图弥补“鸿沟”,重新界定“电影是什么”的“一纸血书”。

甚至可以说,《爱尔兰人》是一大批传统电影人的“宿命”之作,它是时代交替,新老循环之际,过去对现在的反思,以及对未来的警惕。它是一位导演的悼词,他等待着最后一次呈现电影世界中不可磨灭的人物和罪行。77岁高龄的老马在奈飞的帮助下,集合了三位影帝,拍出了一部长达210分钟的黑帮史诗。

三位男主角都是“高龄”。

罗伯特·德尼罗,76岁,曾出演《教父》《美国往事》等经典黑帮片,也在马丁·斯科塞斯的《好家伙》《赌场风云》里出演主角,两人合作过多部影片,见证了好莱坞黑帮片的起起伏伏。

“教父”本尊阿尔·帕西诺已79岁,从《教父》到《疤面煞星》,他与罗伯特·德尼罗都是好莱坞的演技之神,两人在《盗火线》上演警匪双雄争霸后终于在这部《爱尔兰人》中再次同台飙戏。

还有经常在老马电影中饰演配角,出演罗伯特·德尼罗“小弟”,却和老罗同岁的乔·佩西,仔细观察众多黑帮史诗片的演员表后,你会感叹他居然出演过如此多的影片,饰演过众多令人印象深刻的配角。

三个年龄加起来超过200岁的老戏骨,能够在多年之后,再次同台演绎黑帮片,光想想就令影迷激动不已,把三人曾经饰演过的角色,相互之间的银幕关系拿来与《爱尔兰人》互文碰撞,本身就是一部好莱坞黑帮“编年史”。值得一提的是,虽然影片类型极为“传统”,但影片最终能成型、发行上映都要感谢流媒体大亨奈飞。

无论是故事类型,演员号召力,还是影片“令人发指”的片长,几乎都隔绝了大部分年轻观众。影片如果按照传统好莱坞制片和发行模式,影迷们要见到这部影片,这群演员,恐怕遥遥无期。马丁·斯科塞斯说,“这是我不得不做出的妥协”。

技术和流媒体永远在改变电影制作和观影的语境和现实。他认为,电影不应该被传统的影院形式束缚,《爱尔兰人》更像是一出你要看三四个小时的戏。即便没有大规模于影院放映,亦或整个故事太过“传统”,但影迷和专家依然对影片报以了应有的尊重。目前,该片在imdb上保持着8.7的高分,mtc更是高达94分!

烂番茄新鲜度96%,观众打分给到了86分。

国内豆瓣网上几乎是一边倒的好评,分数维持在9.1分。

不得不说,“匠气”十足与“老气”横秋只有一线之隔。《爱尔兰人》依然探讨的是“无形的罪恶”,“欲望的代价”。看过马丁·斯科塞斯经典电影《好家伙》和《赌场风云》的影迷对此再熟悉不过。

斯科塞斯的电影游走于神圣与残酷之间,是由堕落的圣徒和智者撰写的圣经。无论是现实中还是银幕上,人们在经历了生活中所有的愤怒和挣扎之后,最终归结为离开。他们不过是在学习如何死去。

在死亡中,我们逐渐变得渺小,直到我们的名字或者绰号不再被人提起,我们的存在被掩盖,然后消失。这部电影说的是友谊、忠诚和持续了几十年的罪行,比起救赎,这些罪行的结果更多的是虚伪、无聊地接受了犯罪者的所作所为。

影片讲述了黑手党弗兰克·希拉( 罗伯特·德尼罗 饰)的“死亡”过程,从无人知晓,到成为鼎鼎大名的“爱尔兰人”,最后被遗忘在养老院的传奇又哀婉的故事。

弗兰克参与了二战,经历了战斗、见证过死亡,他机器般的执行过无数次杀戮,这让他得以将杀戮当作是一种工作,而不掺杂更多感情和人性。

弗兰克原本过着毫无未来可言的低级工作,直到他遇到了费城黑手党头号人物拉塞尔·布法利诺(乔·佩西 饰),拉塞尔赏识弗兰克的可靠和忠诚。

他们从上下级逐渐成为好友,弗兰克也从组织内的一名杀手一步步迈入权力的核心位置。

因为弗兰克曾经是一位卡车司机,所以他受到过工会联盟的保护。因为这段经历,拉塞尔把他介绍给了工会领袖人物吉米·霍法(阿尔·帕西诺 饰),三人之间由此开启了既亲密又紧张的关系。

弗兰克一方面感激拉塞尔的“知遇之恩”,一方面与吉米情同手足,他努力想维持工会与黑帮之间的联合关系,但因为各种历史和个人原因,三足鼎立的平衡关系最终被打破,随后将所有人推向了宿命式的悲剧性结局。

《爱尔兰人》用一个寓言故事讲述了黑帮、工会和国家的罪恶,细致地探讨了我们的信仰和忠诚是如何充满危险地欺骗我们。

在某种程度上,我们都是平等的,无论我们是总统、黑帮分子,工会领袖,或者小混混,平凡人,我们都会面对“最后的审判”。

观众和影片中的角色们都瞥见了死亡,并在清算和救赎之间的某个地带好奇驻足,并亲自观看着银幕上发生的这一切是如何来得那么快,又去得那么轻。所以,无论是男主角弗兰克,亦或片中另一位重要角色——弗兰克的女儿佩吉都始终处于“旁观者”,被控制的位置上。

他们要么被权力要挟,要么被命运戏弄,即使看透了一切,却只能充当帮凶或目击者。这种视角切入的方式,曾频繁地出现在过去的黑色电影中,虽然它不能算是一种风格化元素,不过它确实出现在那种黑色电影的某些场景之中。

斯科塞斯在弗兰克的人物设定上始终保持“低落”和克制,他不希望观众对弗兰克的行动感到兴奋。他通过摄影方式表现了一种常规的感觉。

当观众看到弗兰克在杀戮时,他们并不会觉得那种场景非常刺激。摄影机“呆板”的垂直于水平线。即使当摄影机移动时,也会采用非常简单的路径,基本上是一次单向的平移。

这是一种直接的、常规化的方式,让叙事和人物命运就像“发条”一样。让弗兰克在血腥的暴力行为与平常生活之间无缝穿插,用质朴的摄影凸显人物对暴力的“脱敏”状态。无疑,作为主角的弗兰克离大众印象中的英雄人物相距甚远,他们的所作所为值得怀疑,可在影片的结局之前,他们看起来并没有悔意。

弗兰克自以为能扭转和改变一切,但最后他发现自己不过是命运无情转动,受制于其他部分的某个关键性齿轮而已。时局一转,他被迫跟着旋转,将事件牵引到早已可见的终点,即死亡和遗忘。影片中有一个判断性的人物,他的女儿佩吉。那是一个曾理解他,看穿他的亲人。在这个角色的衬托下,弗兰克最终表露出一些愧疚的、或是疼痛的情绪。

马丁·斯科塞斯的电影中从来不缺乏异常出彩的二级人物,利用其他角色来衬托主角,让片中的弗兰克被众人“推着走”,失去了灵魂,似乎只是在干一件普通的工作而已,就像影片来自小说的另一个英文名字,i heard you paint houses(意指杀人)。

另外,这些二级人物也是主角心理的多个侧面呈现,弗兰克在机械的杀人过程中,每当他试着去体认女儿的感受,观察到女儿以某种方式作出反应后,他的良心和人性部分就会苏醒,经历挣扎和迟疑。这种撕裂感的顶点,就是影片的高潮处,它撬开了人性最为隐秘的地方。

《爱尔兰人》能拥有巨大的影响力,不仅因为它的技巧,更多是因为它的含义,它深入到那些我们知道存在但很少思考的地方,创造了血迹和忏悔之间的印象。所以,马丁·斯科塞斯的电影在描述贪婪和鲁莽方面是美国式电影,在揭示因果方面却又像是宗教电影。

对于影片中的黑帮大佬来说,横尸街头才是最好的宿命结局,老死于监狱,或者在养老院与回忆和牧师为伍更像是一种诅咒。《爱尔兰人》的确老派,因为它的主题是“时间”,描绘的是“老去”,诉说的是“死亡”,无论是银幕之上或者影片之外,这个寓言式的故事都显得意味深长。

需要强调的是,马丁·斯科塞斯并非要我们回归传统,而是提醒我们要对电影、故事,以及人性报以敬畏之心。

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